《长春》拾遗― 浅谈常连安在娱乐传媒方面的贡(3)

通过上述报道可确认，常连安先生开始经营启明茶社是在1940年冬，正式改为相声大会的时间或为1941年1月15日。

六周年纪念是《长春》发行后“长春社”首次大规模演出活动，因而画刊拿出前所未有的力度展开宣传工作，演出介绍、演员近期动态和照片等等，不一而足。（图10）此次演出阵容强大，汇聚了当时京津相声界顶尖力量，除了本社的常连安、侯一尘、赵霭如、谭伯如、王长友、王世臣、罗荣寿、赵春田、黄鹤来、常宝霖、常宝霆、白全福、常宝华、苏文茂，还外请了侯宝林、常宝堃、赵佩如、李兰舫、王香桂、关德俊等当红演员。演出地点也选在了可容纳1200名观众的著名剧场― 长安大戏院。现将《长春》刊出的本场演出节目摘录如下：

黄鹤来、侯一尘 全本《门头沟招亲》

罗荣寿、白全福、赵春田 《四世同堂》

常连安、李兰舫、三蘑菇 《文训徒》

王世臣、王长友、二蘑菇 《武训徒》

赵霭如、谭伯如 《改良双簧》

李兰舫、赵桂琴、四蘑菇 《五子登科》

赵佩如、小蘑菇 《改良数来宝》

侯宝林、郭启儒 《滑稽求婚》

四蘑菇 反串大鼓《马鞍山》

王长友、侯一尘、常连安、小蘑菇、赵佩如、赵桂琴、谭伯如、李连芳 《改良老妈上京》

关德俊（助演）“赛活驴”上台

图10 长春社六周年庆典各界来宾题词。标题由黄鹤来题写，常连安题词“大家吃饭”，常宝堃题词“吃饭难”，常宝霆（三蘑菇）题词“艺术努力”，当时渴望读书的幼年常宝华（四蘑菇）题词“提倡教育”。另有侯一尘、赵霭如、赵佩如、侯宝林、罗荣寿、白全福、王长友、赵春田、陈亚南、谭伯如、孙玉奎、阿双全、王香桂等人题词或签名。

父子同台大比赛：常连安、三蘑菇、小蘑菇、二蘑菇、四蘑菇 反串文武戏法新奇魔术

显而易见，节目单最显著的特征就是“改良”，即改革创新。常氏相声不率由旧章而在继承传统中求新求变的艺术特色，在此时即已形成。

当今是一个信息爆炸的时代，我们所掌握的技术手段、可应用的信息平台，较比《长春》刊行的时代不知超出多少倍。可是，翻阅时下的娱乐期刊，只有满版的八卦新闻和明星照片；浏览各曲艺社团的“官媒”，无论是博客、微博还是公众号，无外乎“节目单+演出照”，内容单一，传播效果可想而知。而常连安等前辈早已经意识到，《长春》首先是一本期刊，期刊的宣传效果好坏取决于受众，而决定受众多寡的则是内容。如果仅仅刊载长春社的报道，宣传效果定会大打折扣，投入和产出相比也得不偿失。因此，《长春》被打造成一本综合性画刊，定位于“发扬艺术功能，评定艺术价值，提倡正当的娱乐为宗旨”，其中曲艺界包括长春社的动态报道只在“杂曲”一个栏目之中，此外还设置了论文、戏剧、妇女、婚姻、电影、艺术、文艺、燕市摭谈、学府风光等多个栏目，刊登的文章包括散文、新诗、漫画、短篇小说、科学常识、教育体育、学府风光、影剧新闻及照片、珍奇事物和名胜风景照片、妇女常识等内容。不仅有动态报道，更有评论文章。总体来看，《长春》刊发的文章层次较高，具有进步性，对于宣传爱国思想、传播先进文化、弘扬时代艺术、民众思想解放起到一定作用。

对于“长春社”和常连安来说，《长春》的作用显然更加直接，强化自身宣传、扩大“长春社”影响自不必言，此外还具有其他三个重要功能：首先是增加收入，开源节流。除了出售刊物所得，更多的是广告收入，从刊物中的广告价目表可见（图11）。而“长春社”的广告“肥水不流外人田”，自然就节约了一笔开支。

《长春》并未因自己出自“长春社”就唯我独尊、一家独大，而是本着兼容并包的态度，对不在启明茶社演出的当红曲艺演员也多有介绍，如马三立、侯宝林、高德明、李寿卿、小岚云、闫秋霞、王佩臣、石慧儒、林红玉等，还曾专题介绍辽宁、山东等外地曲艺演出特别是相声演员近况，“百花齐放”的宗旨在《长春》中得到了充分体现，起到了团结曲艺同仁、促进曲艺事业的作用。

《长春》还堪称传播曲艺文化和开展曲艺理论研究的先驱。它刊载了一些相声和其他曲艺形式文本，如“四霸天”（即《马寿出世》）；刊发了不少理论文章，如“戏剧与相声”一文提出“相声是原始的戏剧或者说是戏剧之一种”，并认为“中国剧的原始只有三种，一是说，二是歌，三是舞，而故事化”等论点，时至今日仍具有借鉴意义。

文章来源：《长春大学学报》 网址: http://www.ccdxxb.cn/qikandaodu/2020/1217/573.html